书法小教程：欧楷笔画详解，动态图演示，基本笔画字例

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

蜜多时，

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。

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欧楷笔画详解，动态图演示，基本笔画字例

每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝思静虑。当审字势，四面停均，八边俱备；长短合度，粗细折中；心眼准程，疏密被正。最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴；又不可瘦，瘦当枯形，复不可肥，肥即质浊。细详缓临，自然备体，此是最要妙处。贞观六年七月十二日，询书付善奴授诀。

短 横

时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

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蜜多时，

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照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不

垂露竖

悬针竖

重头竖

斜 撇

时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

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蜜多时，

每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，

平撇（短撇）

柳叶撇

弧弯撇

斜 捺

平 捺

反 捺

时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万喚中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。撮影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。

赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

蜜多时，

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赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，

横 折

横 钩

竖 钩

弧弯钩

竖弯钩

卧 钩

斜 钩

横折斜钩

左 点

右 点

关于欧体楷书的笔画，不同书法家的写法稍有不同，所以在学习时，不必拘泥于一固定写法，可参考诸家，多加练习，然后选择于己而言较容易的一种。

今天我们把笔画动态图呈现给大家（建议收藏）

基本线形特征是用笔比较沉着有力、收笔停顿以及出锋的时机讲究行笔要有力度、不能犹豫。下面是动态图，供参考：

（温馨提示：动态图片，缓冲慢，请等待……）

长横

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左尖横

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中横

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右点

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左点

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竖点

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仰点

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四点

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垂露竖

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悬针竖

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短撇

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中撇

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长撇

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竖撇

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平撇

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柳叶撇

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捺

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平捺

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反捺

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提

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三点水

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竖提

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仰钩

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竖钩

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弧弯沟

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竖弯钩

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凤钩

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戈钩

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横折钩

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竖横折

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撇折

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横竖折

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竖接横

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不可否认，近年来人们对欧楷的喜爱有增长之势，这是好事，但真正写的好的人却不多，有的不是写的太死，就是写的像欧、像柳、又像颜……，究其原因，还是欧楷的基本功不扎实，笔画掌握不到位。因此，广大的欧楷爱好者，不要急于拿着欧楷帖子就开始通临，结果时间是花费了，离开帖子，又不会了。还不如先好好研究欧楷的基本笔画，先过好笔画关。

一、横的写法

横画是汉字中使用最多的笔画，在字中起骨架、横梁的作用。横画写得好坏，直接影响字的结构和重心平衡。虽然强调横平竖直，但横画多呈左低右高、微微向上倾斜之势。

1、长横

1、逆（向左逆锋起笔）

2、切（向右下切笔）

3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）

4、走（向右行笔，中间稍提锋

5、挤（笔肚向右上挤笔转锋

6、收锋（笔尖顺势向右下拖出

7、回（空中回锋收势）

2、中横

2、切（向右下切笔）

4、走（向右行笔，无明显粗细变化）

3、左尖横

1、走（顺锋起笔，力量逐渐增大，向右中锋行笔）

2、挤（行笔至末端笔毫向右上挤）

3、收（锋）

4、回（锋）

二、竖的写法

竖与横同样为字的骨架，如同支柱。根据“横平竖直”的原则，通常要求竖画要直立。但是，过于垂直，就显得呆板，而缺少力度。最好是直中求曲，曲中有直；既保持平稳，又强劲有力。竖又有垂露竖和悬针竖之别。

1、垂露竖

1、逆（锋向左上起笔）

2、切锋

3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋

4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）

5、挤（行笔至末端顺势向左挤笔转锋

6、收锋（笔尖顺势拖出）

7、回锋向上收笔

2、悬针竖

2、切锋

5、挤（行笔至末端顺势挤笔

7、回锋（空中回锋）

三、撇的写法

撇画一般处于一字或一部分的左侧，它同捺画相配合，不仅具有修饰作用，而且直接关系到字的重心和神态。撇画要求写得活泼舒展、出锋劲健、风韵潇洒、遒劲有力。

1、竖弧撇

法同悬针竖注意起笔角度、行笔方向、弧度

2、中撇

起笔同长撇，略粗

3、短撇

起笔同中撇，无行笔直接收笔即可

4、弧钩撇

1、逆（自左上方逆锋起笔）

2、切（同竖）

3、挤（同竖）

4、走

5、挤（笔肚顺势左挤）

6、收锋

7、挤（末端处向左下挤笔后提笔蓄势向左上出钩

5、兰叶撇

1、走（自上方向左下顺锋起笔，

2、挤（边行笔边按笔）

3、收锋（至中部后边行笔边提笔至左下出锋，力至笔端）

四、捺的写法

捺画一般处于一字或一部分的右侧，同撇画一样，具有修饰作用，且直接关系到字的重心，气势和风度。

捺画也是较活泼的笔画，捺画要“一波三折”、蹲锋蓄势，行笔要雄健有力。

1、直捺

1、逆（自左上角逆锋起笔）

2、切（同横划）

3、挤（同横划）

4、走（先向右后转锋向右下行笔，边行边按

4、挤（笔肚向左下挤笔

5、收锋（笔锋顺势向右上拖出，最后锋尖平出）

6、空中回锋

2、平捺

2、切（同横划）

3、挤（同横划）

6、空中回锋

3、反捺

1、走（自左上角顺锋起笔，起笔后向右下行笔，边行边按

2、挤（笔肚向右上挤

3、收（笔锋顺势向右下拖出）

4，回（空中回或者实回都可）

五、点的写法

点是八种基本笔画中最小的基本笔画，是字的眉目。一个字乃至通篇，都可以因为点的矫健和灵动而使上下左右顾盼如神。点画虽小，却包含着运笔的三个过程。它的延伸能变成别的笔画。

1、上点

2、切锋

4、走（向下中锋行笔，）

5、挤（行笔至末端笔肚向左轻挤转锋

7、回锋（空中回锋）

2、左、右点

1、逆（逆锋向左上角起笔）

2、切（同竖画）

3、挤（笔肚向右上挤转锋）

4、收（顺势向右下拖出笔锋）

5、回锋（空中回）

3、挑点

逆起后顺锋向下挤然后顺势拖出，收笔与悬针竖类似

4、右向挑

1、逆（锋向左起笔）

2、切（向右下切笔）

3、挤（向左下挤笔转锋）

4、走（向右偏上边提边行笔）

六、钩的写法

钩画犹如鸟之嘴，是附属笔画，一般和别的笔画组合而成，由于其组合的笔画不同，故出钩的方向不一。写好钩画，对提高字的力感和气韵有着重要的作用。

1、竖钩

垂露竖到最后提笔后再向下挤向左拖出笔尖

2、弯弧钩

2、切

3、挤

4、走

5、挤（笔肚子顺势向下挤出角

6、收（笔锋顺势平向左拖出）

3、横折钩

1、横折钩是由横和竖钩组成

2、先逆锋写横

3、横的末端处提笔逆锋切笔顺势接出竖画，再转笔蓄势写竖钩

4、出钩的方向指向起笔点

4、横钩

2、切（向右下切笔）

5、逆（横到末端顺势向右上抬笔

6、切（顺势向右下切笔

7、挤（笔肚向右上挤笔转锋）

8、收锋（笔尖顺势拖出）

5、竖钩（向右）

竖画与提笔的结合

竖到收笔处顺势逆笔写出提画

6、戈勾

2、切（同竖画）

3、挤（折锋后向右下顿笔）

3、走转锋蓄势向右下写弯弧）

4、挤（末端处向右下挤笔转锋）

5、收锋（蓄势向上挑笔出锋）

7、浮鹅钩

1、逆(同竖)

2、切(同竖)

3、挤(同竖)

4、走（转锋蓄势向下偏左中锋行笔，转笔写弯弧

5、挤（笔肚顺势向右挤）

6、收（笔锋顺势向上拖出）

8、竖弯钩

2、切锋

4、走（向下中锋行笔）

9、卧钩

1、走（自左上方顺锋起笔，顺势向右下中锋行笔，边行边按写弧）

2、挤（顺势向下挤

3、收（笔锋顺势向左上拖出）

七、折的写法

折画是由两种基本笔画组合而成，由于组合的成分和方式的不同，因而其写法也不相同。折画要写得曲折刚劲，雄健有力。

1、横折&竖折

2、横折斜

1、横折斜是由横和斜组成

2、先逆锋起笔，中锋行笔写横，

3、提笔、顿笔后，转锋蓄势写斜，力至笔端

3、长曲撇

1、将横画与长斜撇连在一起书写

2、起笔写横

3、然后提笔逆做撇

4、撇折提

1、自左上角逆锋起笔

2、折锋后向右下顿笔

3、转锋蓄势向左下写撇

4、提笔向下顿笔转锋后，挫笔蓄势向右下写提，力至笔端

5、右弯弧钩

横划与戈勾相结合，横划至末端顺势提笔逆起接出戈勾。

6、曲反捺

1、曲反捺是由短斜撇和反捺连接而成

2、先逆锋写撇

3、撇收笔处顺势逆切挤笔后写出反捺

4、角度应大于90度

7、横折折撇

1、逆锋起笔，中锋行笔写横

2、提笔轻顿，转笔写小撇，

3、再折锋边行边按，后转锋写撇

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